2025-11-13«Своеобразие языка гравера — и здесь именно проявляется
его гениальность — состоит не только в том,
чтобы подражать при помощи средств своего искусства
эффектам живописи, являющейся как бы чужим языком:
он обладает, если так можно выразиться,своим собственным языком, который кладет особый
отпечаток на его работы и позволяет в точной
передаче вещи, которой она подражает,
обнаружиться его собственному чувству».
Эжен Делакруа.
13 ноября 2025 г. в Памятном зале Великого князя Владимира Александровича открылась выставка, посвященная 385-летию со дня рождения французских граверов Жерара Одрана и Жерара Эделинка.
В период правления Людовика XIV Франция достигает наивысшего военного и политического могущества, что также сопровождается расцветом культуры. По замыслу короля и его министров, искусство должно наглядно отражать величие и силу королевской власти, поэтому при дворе сосредоточиваются все лучшие художественные силы. Архитекторы, живописцы, скульпторы, граверы, мастера декоративно-прикладного искусства — все они создают визуальный образ могущественного Короля-Солнце и его блистательного окружения.
В 1667 г. Жан-Батист Кольбер, советник короля и министр финансов Франции, предлагает выпускать серию эстампов «в поддержку гравировального дела, а также в прославление и сохранение для истории знаменательных свершений Людовика XIV, его великих военных побед, празднеств и достижений в науках и искусствах». Большая часть гравюр легла в основу «Кабинета Короля» — изданий, выпускаемых Французской Королевской типографией для распространения идеи художественного превосходства Франции в странах Европы. Над томами серии приглашают работать лучших мастеров своего времени, среди которых наиболее значимые фигуры — граверы Жерар Одран II (1640–1703) и Жерар Эделинк (1640–1707).
Одран получил первоначальное художественное образование под руководством своего отца, художника Клода Одрана Первого (1597–1677). Впоследствии он продолжает обучение в римской мастерской Карло Маратты, где под влиянием итальянского барокко начинает формироваться его графический язык. Офорты Одрана оказываются настолько успешны, что в 1670 г. Людовик XIV приказывает ему вернуться в Париж, где художник получает титул придворного гравера. На королевской службе Одран занимается гравированием по живописным оригиналам Н. Пуссена, Э. Лесюэра, П. Миньяра, А. Куапеля и других живописцев, что положит начало гравюрному собранию Лувра. Мастер в полной мере доводит до совершенства графическую манеру, которая среди исследователей впоследствии получит название «рубенсовской» за большую живописность, достигаемую при сочетании штрихового офорта и гравюры резцом (он начинал гравюру сочно травленным офортом и лишь в заключение проходил ее резцом). Получив в 1674 г. звание академика, Одран создает теоретические труды, посвященные изучению пропорций человека на примере античной скульптуры.
Эделинк — мастер фламандского происхождения, обучался в Антверпене у известных граверов Гаспара Хёйбрехтса и Корнелиса Галле Младшего, после чего в 1666 г. переезжает в Париж, где работает с Никола Пито Старшим, Франсуа де Пуайи, Робером Нантёйлем и Филиппом де Шампень. В 1675 г. художник принимает французское подданство, и его назначают профессором в академии для подготовки ткачей и рисовальщиков картонов при Мануфактуре Гобеленов, а уже в 1677 г. принимают в число академиков Королевской академии живописи и скульптуры. Знаменитейшие живописцы Франции считали особой честью, когда их холсты воспроизводил Эделинк. Особую известность получили гравированные им портреты современников. Применяя чистый резец, мастер сумел соединить фламандскую живописность с большой академической строгостью, присущей французской гравюре XVII века. «Он гравировал с необыкновенными легкостью, ловкостью и вкусом, варьируя систему накладки штрихов сообразно веществу воспроизводимой части картины, например, человеческого тела, шелка, бархата и пр., и передавал не только рисунок, но и краски оригиналов с таким совершенством, какое только достижимо в гравюре».
Мастерство Одрана и Эделинка было отмечено Шарлем Лебреном, первым живописцем короля. Граверы воспроизвели его цикл картин, изображающих победы Александра Македонского. В их графической интерпретации они настолько выигрывали, делались более живыми и выразительными, что автор даже говорил о том, что Одран и Эделинк «улучшили его картины». В собрании Научной библиотеки находится ряд офортов этих мастеров, показывающий высочайший уровень французской гравюры XVII столетия, причем значительная часть из них была приобретена И.И. Шуваловым для обучения студентов Императорской Академии художеств.
Выставка продлится до 27 ноября 2025 г.
